永續博覽會通常以數字開場——碳排放減了多少、再生能源佔比幾趴、節電幾度。但文化部第一次參與亞太永續博覽會，決定讓別的東西先說話。
老建築的磚牆、劇場用過的布景、修護師傅手邊的材料，這些平常不太被當成「永續議題」主角的物件，這次被搬進台北世貿一館的展場。「重返文化：永續的多重宇宙」從八月下旬展到八月二十九日下午五點，不是要告訴你文化部減了多少碳，而是要把文化場館怎麼節能、劇團怎麼讓製作更環保、文資修護怎麼找到對環境更友善的工法，直接攤在你看得到的地方。
當兩廳院開始算碳排，劇場的「綠色製作」不再是口號
國家兩廳院、臺中國家歌劇院、衛武營這幾年做了什麼，這次展覽沒放過。碳盤查、能源管理、綠色採購、綠電使用、人才培育，這些詞聽起來像企業永續報告書的標準章節，但它們正實際發生在表演場館的日常營運中。有趣的是，展覽還選了兩個作品進去——《寫給滅絕時代》和《在消逝之前，能不能喜歡我。》——用創作本身回應永續命題，而不是用政策說帖。
無獨有偶工作室劇團則端出更務實的東西：《綠色工坊指南1.0》。這本指南把戲偶從設計、製作到退役的資源管理方法具體化。偶戲的布景、道具、戲偶往往用過就堆在倉庫，這套指南試圖讓每一塊材料都有去處。說真的，表演藝術圈談永續，過去比較像「有做就好」，但當劇團開始把資源管理寫成操作手冊，事情就不一樣了。
老建築不只是懷舊——「時光蟲洞」讓建材自己說故事
展場裡有一個滿有意思的裝置叫「時光蟲洞」，用老建築元素、匠師工藝、回收構件搭起來。這個裝置不是讓你拍照打卡用的——當然它確實可以——但它想說的是：老建築不只是「老」，它是還能繼續使用的文化資源。從建材、空間再利用到地方記憶，這背後是一整個協作網絡在撐著老屋延壽這件事。
整個展場空間採用模組化設計，材料以租借、共享、拆解、再利用為原則，輸出選用天然木漿紙材和香蕉纖維織品，展覽手冊用QR Code電子版減少紙張印製。這些細節其實透露了一個訊號：文化部這次不是來「展示」永續，而是用整個展覽的空間設計示範一次文化活動可以怎麼做。
編輯觀點：從產業面來看，文化部這次參展最值得注意的不是展覽內容本身，而是它把「文化治理」正式放進了永續的話語體系。過去永續議題在台灣主要由環保署、經濟部、國發會主導，文化部長期處於邊緣位置。但建築延壽、劇場綠色製作、修護材料研發，其實都涉及資源循環和低碳轉型，只是以前沒人被要求用永續的框架去檢視這些事。這次參展等於宣示：文化部不只是在旁邊喊加油，而是有自己的減碳路徑和實踐方法。話說回來，真正的考驗在展覽結束之後——這些示範案例能不能變成常態做法，而不是曇花一現的「永續展限定」。
文資修護也有「綠色化學」——離子液體清潔劑的技術突破
展覽的文資修護區端出的東西比較硬，但值得關注。文化部文化資產局和正修科技大學合作，研發出一種低揮發、可循環使用的離子液體清潔材料。傳統文物清潔溶劑常常含有機揮發物，對環境和操作人員都不太友善。離子液體的特性是揮發性極低、可回收再利用，等於讓文物修護多了一個對環境和人都更安全的選項。
文化部從2021年開始，就針對不同文化產業的特性陸續研訂《文化產業淨零指引》，涵蓋博物館、表演藝術場館、電影院。這些指引的意義在於把「減碳」從抽象的政策目標轉譯成場館和機構可以實際操作的步驟。博物館的照明怎麼調整、劇場的舞台設備怎麼節能、電影院的空調和放映設備怎麼優化——這些細節以前各自有各自的慣例，現在有了統整的參考框架。
文化部自己說，這次參與亞太永續博覽會，目標是串聯產業、政策和大眾，讓永續不再只停在口號牆前。這句話聽起來像標準的新聞稿用語，但如果你實際走一趟展場，會發現他們確實沒把永續當壁紙貼——至少這次沒有。
不過，展覽只到八月二十九日下午五點，扣掉今天剩下沒幾天。如果你對文化場館怎麼節能、劇團怎麼綠色製作、老建築怎麼延壽有興趣，這可能是少數一次把這三件事放在同一個展場的機會。
本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由Yahoo奇摩新聞發布。
常見問題 FAQ
文化部第一次參加亞太永續博覽會的展覽主題是什麼？
主題為「重返文化：永續的多重宇宙」，聚焦文化場館節能、綠色製作、文資修護與老建築再利用，而非單純陳列政策口號。
展覽中提到的「綠色製作」具體是指什麼？
指表演藝術領域從戲偶設計、製作到退役的資源管理方法，無獨有偶工作室劇團的《綠色工坊指南1.0》即為具體案例。
展覽中展示了哪些老建築再利用的做法？
透過「時光蟲洞」裝置展示老建築元素、匠師工藝與回收構件，並強調建築材料、空間再利用與地方記憶的協作網絡，將老建築視為可持續使用的文化資源。
文化部在文資修護方面有什麼新技術？
文化部文化資產局與正修科技大學合作，研發低揮發、可循環使用的離子液體清潔材料，兼顧環境與使用者安全。
「重返文化：永續的多重宇宙」展覽的展期和地點？
展覽於台北世貿一館登場，展期至2026年8月29日下午5時。
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